廣州藝考畫室集訓必看 | 素描頭像的黑白灰關系
2020-07-28
瀏覽量 ： 1270
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黑、白、灰是構成明暗關系的媒介，說得直白一點，明暗其實就是黑、白、灰。黑白灰是能夠使畫面整體和強烈起來的關鍵。
很多同學在繪畫的時候往往被細節所吸引，而忽視了黑白灰關系的重要性，結果畫的越多就越灰、越花。因為把握不住整體的畫面所以拉不開節奏關系，找不到視覺中心點。
畫面的黑白灰關系不是固定的，而是可以根據畫面需要主動去調整的。
頭像通常的處理手法是頭發作為最重的色塊，臉的暗部作為重灰色塊，臉的亮部作為亮色塊。
衣服一般可以用速寫形式的線處理成淺灰色塊。
在現實生活中，由于光線和著裝的不同，這幾大塊的黑、白、灰有可能在明暗上比較接近，這時假如你不能主動去拉開黑、白、灰明度上的距離，那么畫面就很可能由于明暗深淺過于接近而造成“灰”的負面效果，這種畫面容易產生“平”“臟”“節奏感不強”等問題。
所以，一定要避免畫面出現單薄、用力平均、缺乏主次、層次部分、畫得黑乎乎一片等現象的發生。
實例說明
頭發固有色是黑色，是畫面中調子最重的部分，但不是漆黑一片，同樣有明暗對比。兩邊的嘴角是女孩嘴唇中最暗的部分，使得嘴巴的空間能轉動起來。
女孩的皮膚比較白，暗部的調子不用畫很重，皮膚能在整體的畫面中顯得很“透”。
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